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舞蹈家皮娜?鮑什提倡的是什么呢
”但她讓舞者與觀眾都深深 迷醉。
皮娜?鮑什(Pina1940?2009)1940年生于德國(guó)佐林根,在她的家庭里 并沒(méi)有藝術(shù)的氛圍,然而她五六歲時(shí)就很有舞蹈天賦,柔韌性極強(qiáng),被家鄉(xiāng)的芭蕾 舞老師稱為“蛇人”。
老師的贊美成了她踏進(jìn)舞蹈世界并在未來(lái)有所成就的發(fā)動(dòng) 機(jī)。
皮娜?鮑什15歲便進(jìn)入埃森市??送璧笇W(xué)校學(xué)習(xí)古典芭蕾和現(xiàn)代舞,師承 該校校長(zhǎng)、當(dāng)時(shí)德國(guó)舞蹈界的著名編舞家?guī)焯?尤斯。
此時(shí)她更加充分地顯露了 特殊的舞蹈天分,該校還專門為這位表現(xiàn)優(yōu)異的年輕舞者設(shè)立了??送?jiǎng)。
19歲 時(shí)皮娜?鮑什到了紐約,跟隨保羅?泰勒等現(xiàn)代舞大師學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞。
1963年回到 德國(guó)。
加盟由德國(guó)表現(xiàn)主義本師庫(kù)特?尤斯創(chuàng)建的埃森舞團(tuán),并從事表演和創(chuàng)作 工作。
經(jīng)過(guò)了 10年的演員和編舞創(chuàng)作實(shí)踐,1973年秋天,33歲的皮 娜?鮑什出任了德國(guó)烏帕塔爾舞劇院藝術(shù)總監(jiān)和首席編導(dǎo)。
從這時(shí)起皮娜?鮑什 開(kāi)始了她的“舞蹈劇場(chǎng)”的實(shí)踐,德國(guó)的舞蹈便開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的紀(jì)元。
皮娜?鮑什認(rèn)為:“舞蹈劇場(chǎng)”的概念,代表著一種隨心 所欲的自由,“我的創(chuàng)作沒(méi)有原則,每次創(chuàng)作都是打開(kāi)一扇門”。
“舞蹈劇場(chǎng)”在形 式上可以大量運(yùn)用各種藝術(shù)形式,可以任意使用道具,可以說(shuō)話或跳舞,也可以選 擇靜默皮娜?鮑什的“舞蹈劇場(chǎng)”連說(shuō)帶唱,色彩艷麗,場(chǎng)面嬉鬧,卻同時(shí)流露著孤寂、凄 清、恐懼的深沉。
然而這里的“恐懼”并非那種使人癱瘓、無(wú)能的恐懼,而是可以讓人有創(chuàng)造力的恐懼。
她也曾自白我跳舞,因?yàn)槲冶瘋?,“我在乎的是人為何而?dòng),而不是如何動(dòng)”,“動(dòng)”應(yīng)該更是感動(dòng)的“動(dòng)”,是感情的迸發(fā)。
她強(qiáng)調(diào)的是舞者自我表達(dá)和發(fā)自內(nèi)心的情感宣泄。
她超越“傳統(tǒng)”太多,打破了所有舞蹈的已有形式和限制。
1975年,皮娜?鮑什根據(jù)斯特拉文斯基的音樂(lè)作品 春之祭 創(chuàng)作的同名作品引起轟動(dòng),評(píng)論稱之為“在約八十個(gè) 春之祭 版本中是最為突出的”。
此后,皮娜?鮑什繼續(xù)帶領(lǐng)烏帕塔爾舞蹈劇場(chǎng)出國(guó)巡回表演,1994年以后的幾年是烏帕塔爾舞蹈劇場(chǎng)的黃金年代,聲名大噪。
她的舞蹈劇場(chǎng)足跡遍及四大洲38國(guó)105個(gè)城市,觀眾對(duì)她的作品給予了很高的評(píng)價(jià),稱之為“一個(gè)未被加冕的舞蹈女皇”。
在她的舞蹈生涯中,她始終不斷地拓展自己的想象力,尋找舞蹈溝通的新語(yǔ)言,發(fā)明新動(dòng)作、新形式和新結(jié)構(gòu),跨越美學(xué)界限并打破藝術(shù)圍墻,給予舞蹈藝術(shù)新的定義。
觀看皮娜?鮑什舞作的觀眾多半會(huì)感到震驚,這跟她的主題有關(guān),皮娜的成功主要有兩個(gè)因素,一是她的主題是人類存在的核心問(wèn)題,關(guān)注人類的生存相互依存與矛盾的關(guān)系,這是皮娜探討問(wèn)題的出發(fā)點(diǎn)。
第二個(gè)原因是,皮娜對(duì)認(rèn)定的主題那種堅(jiān)持不懈的態(tài)度。
2007年9月,在中國(guó)中央芭蕾舞團(tuán)的邀請(qǐng)下,皮娜?鮑什率領(lǐng)她的烏帕塔爾舞蹈劇場(chǎng)來(lái)欽州演出了她最具震撼力的代表作 春之祭 和 穆勒
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